小組曲「パラドックスの箱」：鈴木英史 [吹奏楽スコア]

小組曲「パラドックスの箱」

短い5曲から成る小組曲です。曲順の選択や抜粋も自由で、特にII. III. IV. は様々な順序が考えられるでしょう。「サルタレロ」を音楽的な中心にするか「ラメント」を中心にするかでも変わって来ますが、「ラメント」を全曲の核とするのが望ましいです。順番によって各々の曲の意味合いが違って来る、そんな意味が題名には込められています。

【演奏にあたって】
「イントラーダ」と「コーダ」はほぼ同じ要素ですが、勇壮な「イントラーダ」(テンポは80台が良い)と活発な「コーダ」と違いを表現して下さい。16分音符ひとつひとつでハーモニー変化があるのでそれが伝わるように。そうでないと転んで速いテンポになってしまいます。

「エコー・ファンファーレ」は4小節1フレーズが確実に伝わるよう、必ず指定テンポでの演奏が望ましいです。拍の変化自体にルバートが含まれているのが変拍子というのが鉄則です。

「ラメント」は弦楽器のニュアンスを入れ、内声のハーモニー変化が一番重要です。旋律だけにならないように。途中、休符の前後のハーモニーは繋がっています。休符=休止に絶対にならないように、ジャンプして着地する間、のように休符が表現できたら最高です。

全曲とも小編成で書かれていますが、大編成でも、もっと少ない編成でも十分演奏可能です。

仕様

スタディスコア/セット・版違いなど

【レンタル譜】小組曲「パラドックスの箱」：鈴木英史 [吹奏楽中編成]

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楽器編成

鈴木英史(Eiji Suzuki)

1965年東京都生まれ。東京藝術大学大学院音楽研究科作曲専攻修了。

安宅賞、第11回日本管打・吹奏楽アカデミー賞（作編曲部門）を受賞、外務省在外公館長表彰授与。国民体育大会（石川、山形、栃木）式典音楽、国民文化祭創作音楽（鳥取、秋田）、ねんりんぴっく（石川）式典音楽等を担当。シカゴミッドウエストクリニック、スリランカ交響楽団での新作初演、台湾国際音楽祭課題曲作曲、指揮客演など、海外の活躍も多い。

作編曲活動を中心に、指揮、CD企画、講習、審査、音楽誌への執筆など幅広く活躍。日本音楽著作権協会正会員、尚美ミュージックカレッジ専門学校特別講師、名古屋芸術大学特別客員教授。

修正情報

LITTLE SUITE "PARADOX'S BOX"：Composer: Eiji SUZUKI

Little Suite “Paradox’s Box” was commissioned by fostermusic Inc. in 2016. This is a little suite that comprises five short pieces.

The various pieces in this suite can be freely ordered and abridged, with various sequences possible for II, III, and IV in particular. Although this may differ depending on whether the musical anchor of the performance is Saltarello or Lament, it is preferable to have Lament at the heart of the entire suite. The title “Paradox’s Box” refers to the many different meanings each piece can take on depending on its position in the suite.

Performance suggestions

“Intrada” and “Coda” feature very similar elements, but the majestic atmosphere of “Intrada” (played at a tempo of around 80) and the lively mood of “Coda” should be expressed differently. The harmonic changes that occur with each semiquaver should be articulated as well as possible. Otherwise, you may lose control and the tempo may become too fast.

The fanfare in “Echoes” should be played at the specified tempo to ensure that each fourbar phrase is fully articulated. It is important to keep in mind that playing changes in rhythm with rubato will result in an irregular time signature.

The most important elements of “Lament” are the nuances of the strings and the harmonic changes of the inner voices. Make sure these voices do not simply collapse into a melody. The harmonies before and after the rests should be connected, and do your best to express each rest as if it were the instant after leaping into the air and before landing instead of coming to a complete stop.

All the pieces have been written for small orchestras, but they can be performed by both large orchestras and orchestras with fewer instruments.

Specifications

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