八幡の欅（はちまんのけやき）～悠久の時を超えて～：足立正 [吹奏楽小編成-レンタル譜]

八幡の欅（はちまんのけやき）～悠久の時を超えて～

青森県むつ市で、毎年9月14日から16日までの3日間行われる大畑八幡宮例祭。京都祇園祭の流れを汲んでいる言われており、享保3年(1718年)から伝わる伝統ある祭りです。この曲は、その祭りで演奏される様々な祭囃子をもとに作曲しました。

タイトルは、歴史ある大畑の祭り、その伝統を表現できるものをと考え、長い年月に渡って祭りを、その歴史を見つめてきた象徴として、大畑八幡宮の神木の欅を用いることにしました。また、伝統、時の流れというものを考えていた時に「悠久」 という言葉が浮かび、偶然にもその言葉が祭りのポスターに添えられているのを目にし、副題にこれを用いることとしました。

冒頭は「ハンユイ」という笛を使わないお囃子を参考に、幻想的に描いています。遠くでハンユイのお囃子が聴こえているようなイメージです。「本囃子」になり、ソロによってその旋律が奏されて、やがてトゥッティで演奏されます。その後、和太鼓によって軽快なお囃子が始まります。最後は荒々しい「乱囃子」で盛り上がり、力強く曲を閉じます。

仕様

スタディスコア/セット・版違いなど

【スコア】八幡の欅（はちまんのけやき）～悠久の時を超えて～：足立正 [吹奏楽スコア]

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楽器編成

主要ソロ：Percussion, Alto Saxophone, Trumpet, Bb Clarinet, Flute

Pianoほか、＊の楽器は管楽器奏者が担当可

オプショナルパートの Oboe, Bassoon, Bass Clarinet, String Bass につきましてはパート譜のみの同梱となります。スコア譜への記載はございませんので、予めご了承くださいませ。（2022年7月5日）

足立正(Tadashi Adachi)

国立音楽大学音楽学部器楽学科チューバ専攻卒業。チューバを高橋文隆、大石清、稲川栄一の各氏に師事。

1990年Ｔ.Ｕ.Ｂ.Ａ. 国際チューバカンファレンス札幌大会ジャズインプロヴィゼイションコンクール第２位。

2002年度全日本吹奏楽コンクール課題曲に「吹奏楽のためのラプソディア」が採用される。

他の主な作品に、「サニー・サイド・ストリート・パレード」（平成18年度ＪＢＡ下谷賞受賞作品）、「吹奏楽のための綺想曲 『じゅげむ』」（ 2012年度全日本吹奏楽コンクール課題曲）などがある。

修正情報

ZELKOVA OF OHATA - BEYOND ETERNAL TIME

This piece was commissioned by Ohata Junior high scholol Wind Band.

The Ohatahachimangu Festival is held every September in Mutsu City of Aomori prefecture. A traditional festival that has been held since 1718, this festival is said to have inherited the traditions of the Gion Festival of Kyoto. The composition of this piece was inspired by various kinds of festival music performed at this festival.

The title of this piece is a reference to the sacred zelkova tree at Ohatahachimangu that serves as a symbol that has witnessed the shrine’s long history over countless years, as I had wanted to draw on something that can capture the cultural tradition of the Ohata Festival. At the same time, the word “eternity” came to mind as I was thinking about traditions and the passage of time, and this was a word that I had also incidentally seen on a poster of the festival. Thus, I decided to use it in the subtitle of this piece.

The opening of the piece was written to conjure a surreal atmosphere of hearing a form of fluteless festival music called “Hanyui” in the distance. The next “honbayashi” section features the melody evolving from a solo to a tutti, which is followed by lighthearted festival music backed by Japanese drums. Finally, the piece enters a wild and energetic “ranbayashi” section before closing with a powerful coda.

Specifications

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